歌荒人不慌：如何发掘外语好音乐
主动寻找音乐是件非常有乐趣的事，它能让你接触到很多同样优秀、但闻所未闻的音乐类型，脱离流媒体算法茧房的束缚。之前我们在《找不到好听的新歌？从这些地方扩充你的华语曲库》一文中分享了一些在流媒体推荐之外，自己寻找、试听、发掘华语音乐的途径。在这一篇，我们把视野看向比较笼统的非华语音乐。
非华语音乐是个极为宽泛的范畴。且不提细分的音乐流派林林总总，尽管日常主要接触得到的也就只有几种主要外语，以语种分类讨论也几乎不可能。因此，这篇文章，我们只能介绍些比较有代表性的途径，如果你平常听歌主要限于欧美日韩等主流来源地，那这篇文章或许能帮你发掘出一些新东西。
奖项与榜单
各个语言体系，或者各个国家，应当都有属于自己的音乐奖项与榜单，这里能列出的自然也就是些最知名的参考项。如果你想了解「当下流行的是什么」，直接在这里找一定是最快捷的。
格莱美奖
颁奖时间：每年二月
特色：事实上最受关注的欧美音乐奖项
和华语地区的金曲奖异曲同工，由美国国家录音艺术科学学院主办的格莱美也算是因为影响力太大，在商业成绩与音乐性间疯狂摇摆的奖项。每年的提名与获奖名单常常引起争议，争来争去，歌手和歌迷还是要盯着格莱美的提名与得奖名单看。因为要报送参选，格莱美也会面对覆盖面不全的问题。但如果只是听歌，它的提名名单绝对是够看的。
扒格莱美提名名单的好处，在于它的奖项对曲风有区分，完全可以顺着一个奖项的提名名单听出不同大类曲风在取向、编排、设计上的进化。而且还是与金曲奖类似，得奖的是谁可能有争议，视为遗珠未被提名的人也不在少数，但能上提名的，基本都在当年有艺术上或商业上的成功，听一遍下来还是会有点收获的。通类中的新人奖虽然因为规则设置，常常有不那么「新」的音乐人提名，基本也能展现当年新锐流行新秀的实力。另外，由于美国有大量西语人群，格莱美的候选中也能找到不少优质西语（或葡语）音乐人，可以感受一下拉丁音乐的魅力。
全英音乐奖
颁奖时间：每年二月底至三月初
特色：英国流行乐坛大奖
全英音乐奖由英国唱片业协会主办，奖项主要围绕英国音乐人与专辑，是英国最高规格的音乐奖项。与格莱美相比，全英音乐奖更偏重流行性，分类不会太多。对平时只接触最主流榜单与流媒体的人来说，提名名单里其实可以找到很多同样优秀但没有「全球大红大紫」的英国音乐人。另外，国际奖项部分，全英音乐奖的提名也比格莱美的覆盖范围更广，经常能看到一些出身国家并不主流的歌手进入提名。
另外，如果你对流行性兴趣不大，而更想看到在艺术性上有所突破的音乐人，可以看看英国水星音乐奖。这个奖项只在每年选一张来自英国与爱尔兰音乐人的年度专辑，且只有十二个提名，能进入名单的张张经典。
Music Awards Japan
颁奖时间：2026 年暂未公布
特色：以日本音乐为主，但也涵盖许多国际音乐人
为了应对日渐颓势的实体唱片业，日本文化娱乐产业协会在 2024 年启动了 Music Awards Japan 的评选，并在次年的 5 月 21 日举办了颁奖典礼。奖项除了本土奖项，也包含了海外奖项。本土奖项涵盖了各种风格、领域，海外奖项则以音乐类型为主。相比其他奖项不同的地方在于，MAJ 也会评选在世界其他地区最优秀的日本音乐。亚洲地区最著名的日本音乐是「八爷」米津玄师的《Lemon》，其他的地区则由 Creepy Nuts 的洗脑神曲《Bling - Bang - Bang- Born》斩获。作为 TV 动画《物理魔法使马修》第二季的 OP ，其魔性的副歌在全世界都堪称病毒式传播，所以也凭借这个获得了「最优秀病毒式传播歌曲奖」。
另外几个比较有趣的奖项如最佳海外说唱、最佳海外流行等。海外说唱颁给了说唱界最强 beef《Not Like Us》，整首歌都是 Kendrick Lamar 对 Drake 的嘲讽和反击，歌词写得非常有水平，这首歌也登上了超级碗，让歌手在全美观众面前喊出了那句咒语。流行奖则颁给了《A.P.T.》，可以说不出所料。
目前 2026 年的评审已经过了中期阶段，估摸着明年 5 月也差不多要颁奖了。感兴趣的听众们可以微博搜索一下，2025 年该奖项的国内宣发主要依靠评审之一的 Billboard 在微博公布，目前微博上能零散搜集到提名名单。
日本唱片大奖
颁奖时间：每年 12 月 30 日
特色：日本最具权威性的奖项之一
就如特色所说，日本唱片大奖是日本最权威的音乐奖项。自 1959 年开办以来，有无数的优秀音乐人在不同的领域获得了该奖项。在实体唱片业受到强烈冲击的如今，CD 制品已经越来越淡出大众视野。而日本唱片大奖的参赛条件之一就是「发行 CD」，也算是变相在保护传统唱片业。奖项主要分为唱片大奖、最优秀歌唱奖、金奖、最优秀新人以及作曲、编曲等，其中唱片大奖必须从金奖中选出。
历代获得过唱片大奖的歌手，有许多都是为中国听众所熟知的歌手，像是倖田未来、LiSA、安室奈美惠（两连冠）、滨崎步（三连冠）等。比较意外的是如 AKB48 与乃木坂 46 等流行偶像团体之流也获得过该项奖项。新人奖方面，邓丽君在 1974 年获得该奖。
其实纵观整个奖项历史，不难发现每年的唱片大奖都是颁发给了当年最火的艺人/团体的歌曲。一方面群众基础确实存在，另一方面日本流行乐确实在制作音乐方面贯彻了他们一如既往的严肃态度。比如去年的唱片大奖就由 Mrs.GREEN APPLE 获得，同时他们也是上述 MAJ 的大赢家。
如果把这个奖项当作一个歌单，那么唱片大奖目前有 66 首歌，感兴趣的朋友可以根据网络上的名单来筛选自己喜欢的音乐。
Billboard
2022 年，Billboard 进入中国市场，中国各大音乐软件的数据也将纳入评选范围，至此中国音乐人正式与 Billboard 接轨。作为月刊杂志，Billboard 从最开始的新闻月刊慢慢转变成了如今的泛娱乐杂志。杂志中不光有音乐榜单，还有很多影评、专栏等。说回音乐，该榜单的特色之一就是「周数」这个概念。上榜固然不轻松，但是更难的是保持在榜时间。榜单不光会显示乐曲的排名，还会显示歌曲的在榜时间，让听众能从两个维度来判断一首歌的好听与否。也正是因为这个，该榜单如今已经是欧美流行乐最权威的榜单之一。同时，Billboard 这些年也开拓出了加拿大、日本两地的榜单。
目前在榜记录由 Teddy Swims 的《Lose Control》与 Glass Animals 的《Heat Waves》保持，两首歌曲都在榜单上停留了 91 周。而本周榜单则创造历史，受到传记电影上映的影响，MJ 的经典歌曲「Thriller」重新回到榜单前十。
目前榜单的更新各位听众可以在 B 站上关注官方频道更新。虽然是英文原声视频且没有字幕，不过榜单无非就是数字，相信各位还是能轻松观看。不过各位也不用追得太勤，毕竟榜单是周更，距离较近的榜单其实内容并没有太大差别，想寻找自己喜欢的欧美流行乐，个人建议还是关注每年的年终榜。
P.S.:以前在日本生活的时候，JR 新宿站是我经常会进行中转的地方。在其东口出站口外，有一个大屏幕，播放着每周 Billboard 日本榜单的情况。胡子男、乃木坂 46、米津玄师是当年上榜的常客。刚好那里有个吸烟区，我就会在那边叼根烟，边抽边看榜单，也很有意思。如果有同样在日本上学、旅游的朋友，感兴趣的话可以去看看（如果还在的话）。
这个 LABI 不出意外现在应该是停业了
网站自己捞
捞海外音乐时，有个华语音乐圈少有的选项：乐评网站。出于各种互联网普及历程的原因，国内的乐评人很少建站（之前介绍的 Freshmusic 来自新加坡），也很少有专门的乐评专门网站能活到现在，乐评与乐评人大多依赖更大众的社交网络服务，早年是微博豆瓣微信，现在有 B 站小红书。倒不是说不行，只是缺乏了独立站点这一选项，检索和回溯常常有些困难，既有内容而且还要面对不可预测的服务调整。相比之下，外语音乐就有各式各样的乐评网站可以参考，有专业乐评人运作的站点，也有集众人之力的社群系网站，可以获取到广度与深度都非常惊人的资讯。
Pitchfork
特色：可能是网络时代最有影响力的乐评网站
Pitchfork 创立于 1996 年。尽管在流媒体的冲击下，它作为专业乐评网络杂志的影响力已大不如前，追欧美歌手的人还是暗暗照例关注着 Pitchfork 的专辑评分，时不时骂上一句「婊叉死了」。经历多年的风格变化与所有权交易后，Pitchfork 的关注点已经从更独立的位面转向了以大众流行为主的方向，整体风格也没有早年那样犀利毒辣、「婊」气十足。可遍寻网络，也没有多少乐评站真的能像 Pitchfork 一样，至少让音乐评论这种主观的事保持主观，给每个独立的编辑独立评分权，而不是随便哪篇乐评拿出来都一团和气。
当然，我并不推荐大家都跟着乐评听。如上所述，音乐是主观的。如果你还是希望根据评分筛选，可以从 8.0+ Albums 这一页听起。Pitchfork 可以不够辛辣，但它们评分基本还是审慎的，高分段通胀状况不算太严重，9.0 以上就算极好评价了，而通胀后 6.0 以下基本等于（语带保留的）差评。习惯找歌单的话，Pitchfork 也在 Lists & Guides 页面给了编辑部给出的各个主题下的榜单与专辑合集，最上面一排的年度最佳专辑合集就够研究一阵了，本年的分页下都有当年各个曲风流派的推荐。
Metacritic
特色：乐评集合元评分
Metacritic 并不是独立的乐评站，它是一家媒体评分聚合站，目前覆盖游戏、电影、电视节目与音乐四大版块。它会收集主流媒体对某个特定产品的评分，然后做加权平均换算成百分制。
Metacritic 值得一提的原因，是它自己还有一套十分制的用户评分系统。你可以顺便观察到 Metacritic 的注册用户如何评价这些专辑，对比一下用户评分与元评分的差异。目前比较大的问题是 Metacritic 还在对音乐版块做重构，用户评分功能也因此从 2023 年起关闭，新专辑已经只能看见自动计算的元评分了。
我个人推荐的 Metacritic 使用方法，是直奔 All-Time High Scores 区域，看看哪些专辑在元评分中获得了绝佳成绩，又有哪些在大众评分上也得了高分。能在两种分数都排在前面的基本跑不出好专辑的范围，如果两边差距较大就得研究一下详情里的具体评分内容和人数了。元评分的高分里能找到制作精良、乐评出色的作品，大众评分的高分里能找到符合流行趋势、可以唱进人心的作品，都很值得挖掘。
Discogs
特色：线上实体黑胶唱片行，庞大且详细的演职人员检索体系
Discogs 我是从此前推荐过的 HOPICO 频道了解到的。本质上，Discogs 是一间线上唱片行，你可以在这里淘黑胶、找 CD、和乐迷们一同讨论音乐发掘遗珠。但由于它详尽的演职人员条目与社区共同维护的特性，你完全可以把 Discogs 当成挖宝神器。
具体的使用方法就很多了。一来，Discogs 有自己的音乐杂志 Digs，内容除了当周最畅销的唱片名录，还有在各个主题下的唱片合辑，也有音乐人的唱片推荐与专访。二来，如果你正在浏览的唱片条目完整按照 Discogs 的要求填了专辑制作信息，你有可能看到下图这样每支曲目都有对应介绍的详细界面。比起常规流媒体的歌手页，Discogs 会把音乐人的编曲、制作等清单也详细列出，如果你发现了非常中意的编曲、作曲、制作等更技术向的风格偏好，配合百科页和这里的检索可以快速收集大量相关作品。
至于缺点，Discogs 新唱片的资讯总是不太完整的，需要一定更新时间，另外因为 Discogs 是以黑胶为中心的，实体唱片版本的数量有时会远超你的想象，想找到资讯最全的主条目可能不太容易，所以检索时配合在线百科的内容还是比较必要的。
Rate Your Music
特色：音乐界的众包评分
Rate Your Music（RYM）本质上是一个类似维基百科的网站，它允许用户添加条目、给予音乐作品评分、将内容添加进自己的收藏等。经过二十余年的发展，RYM 已经成为了拥有海量音乐条目与庞大用户社区的音乐资料库，即使不注册成为其中一员，也能在这里淘出不少好东西。
RYM 的网站设计是围绕乐评与评分展开的。首页有精选乐评，右侧的 Sonemic Interview 版块是对音乐人的访谈，能在这个位置上出现的除了乐评写得好，还要专辑本身质量够硬。你还可以按音乐流派、新近发行等常规分类浏览，喜欢某张专辑的风格也可以从专辑详情跳转对应流派。RYM 的音乐子流派更新速度很快，对想仔细研究音乐风格的人比较友好。
在 Charts 页则可以按年份或年代查看不同时期评分最高的专辑，如果想入门非华语流行乐，把「所有年份」最高评分的专辑听一遍总不会错。RYM 网友的评分还是比较严格的，排名也有评分人数加权控制，很难有刷分刷评价的情况，凡是能上 4 分的，几乎都能称为经典。
音视频电台
CRI Hit FM
平台：中央广播电视总台劲曲调频，国内北京 88.7MHz，上海 87.9MHz；网络直播
特色：老牌环球流行音乐电台
中央广播电视总台劲曲调频应该是国内比较老牌的音乐电台了，也是少有的专注欧美音乐的电台频道。Hit FM 目前最大段时长的节目就是音乐播送，穿插有音乐人访谈等内容。不过可能由于电台在国内还是不太受重视，而且 Hit FM 本身更娱乐的取向在 CRI 比较边缘，官网更新缓慢，无法同步当前播放的曲目。电台可以在 CRI 轻松调频 EZFM 的网络版与中央广播电视总台的云听 app 收听，常规的收音机 app 通常也有收录。Hit FM 采用的歌单通常不新，但整体编排得当，我会把 Hit FM 当背景音乐，如果听到了好听的就手机识别一下。
@City_Pop_Radio
我是个忠实的日式 city pop 爱好者，尤其喜爱其中带有颓废感、慵懒氛围的作品。但是实在是很难在各大平台上找到符合我胃口的歌曲。可能是我某次在小红书上的竹内玛莉亚的视频上停留了太久，导致小红书的推荐算法理解了我的喜好，在下一次打开的时候 @City_Pop_Radio 就出现在了我的推荐首页。
与短视频时代的主流趋势不同，即使是在小红书和 B 站上发布的视频，依然有着不错的时长与质量。视频主题分为两种，一种是以代表歌手为主题的歌手专题分享，一种是时代背景下（主要是泡沫经济的 80 年代）的歌曲分享。大多数视频是以年代为背景的分享，中间再穿插一些如圣诞节、冬日限定等主题。视频时长一般在 30-50 分钟这个区间内，足够你在工作、写作、洗澡、开车的时候听。我个人就偏向洗澡的时候去听这些内容，听着听着在浴室里嚎一嗓子也挺爽的。
综艺与自媒体
THE FIRST TAKE
大名鼎鼎的 THE FIRST TAKE 早期只在 YouTube 上更新，是我在疫情期间的每日电子榨菜。索尼音乐的这个「只唱一遍」企划起初只是为了鼓励日本民众更加积极面对生活，没想到做起来后反响非常不错。因为大家已经厌倦了录制节目中的修音，更喜欢听有点瑕疵的现场，所以疫情结束后依然坚持更新。
早期的内容只有日本歌手，后面慢慢开始扩展了华语、英文、韩语等多语言歌手来录制。由于节目一遍过的特性，很多歌手都力求拿出最好的表现来吸引观众，这种行为本身就是在替观众筛选。我就因为这个节目种草了緑黄色社会这个乐队。
如果你对日本流行乐有比较浓厚的兴趣，那你可以关注这个频道。它们也在 Bilibili 上有官方频道，虽然可能更新不如 YouTube 上快，但是也非常足够感兴趣的听众去寻找自己喜欢的音乐。另外，某种意义上这个节目也算是一种通告形式和广告了，很多新人也会上这个节目打歌，而索尼自己也会在节目中用上自家最新的耳机与麦克风设备。
如果还有什么别的好途径，欢迎在评论区交流。这篇文章也会在有足够多新渠道时更新，祝你听歌愉快。
